编
号 |
音乐硕士论文音乐舞蹈教育硕士论文艺术硕士论文选题参考 |
| 001 | 谭小麟及其艺术歌曲研究 |
| 002 | 陈旸及其《乐书》研究 |
| 003 | 明清唱乐记录的初步研究 |
| 004 | 浪漫主义与民族主义的交融—一论肖邦钢琴音乐创作的风格 |
| 005 | 建构与解放——对20世纪西方现代音乐思想的历史透视 |
| 006 | 黄自合唱作品的美学阐释 |
| 007 | 白诚仁合唱作品研究 |
| 008 | 先秦时期我国音乐教育价值观的演变及其现实参照性 |
| 009 | 音乐教育与社会音乐文化的互动研究 |
| 010 | 音乐欣赏审美心理与音乐欣赏教学 |
| |
| 011 | 社区音乐教育初探 |
| 012 | 文艺复兴时期欧洲合唱艺术研究 |
| 013 | 试析舒伯特室内乐的歌曲化旋律特色 |
| 014 | 中国流行歌曲改编的合唱作品研究 |
| 015 | 明代歌舞的初步研究 |
| 016 | 性别视角下的我国高等师范音乐教育现状之研究——以山东省为例 |
| 017 | 刘天华二胡教学活动的初步研究 |
| 018 | 明代唱乐的初步研究 |
| 019 | 桂东北灌阳县上乡丧葬音乐研究 |
| 020 | 朱熹主要音乐著述的文献学研究——以《朱文公文集》为中心 |
|
| 021 | 连城道教科仪音乐初步研究 |
| 022 | 中国当代流行歌曲演唱风格发展脉络——及其相关问题研究 |
| 023 | 音乐教学系统设计理论研究 |
| 024 | 民族音乐实地考察——编年与个案 |
| 025 | 论西域音乐文化中的龟兹乐 |
| 026 | 勃拉姆斯几首钢琴作品的研究 |
| 027 | 论贺绿汀的音乐教育思想 |
| 028 | 浅谈音乐表演者应具备的几个心理素养 |
| 029 | 木卡姆学的历史与现状 |
| 030 | 中国传统唱论的历史观照及其现实价值 |
|
| 031 | 从《诺尔玛》看贝利尼歌剧的艺术特点 |
| 032 | 师范大学音乐专业学生的学习动机与学习策略研究 |
| 033 | 大学生音乐喜好及其影响因素的实验研究 |
| 034 | 音乐解释学导言 |
| 035 | 巴托克《小宇宙》探微 |
| 036 | 中国笛箫文化 |
| 037 | 二十世纪的中国音乐图像研究 |
| 038 | 五首中国传统器乐曲改编的手风琴作品研究 |
| 039 | 吴语叙事山歌演唱传统研究 |
| 040 | 乐户流变研究 |
|
| 041 | 中国拉奏弦鸣乐器史源新探 |
| 042 | 中国先秦时期的音乐科技研究 |
| 043 | 湘西保靖县苗族、土家族民歌族性特征调查研究 |
| 044 | 我国高师音东教育课程体系改革研究 |
| 045 | 区域民俗戏曲音乐研究——“豫东调”源流及其唱腔音乐解析 |
| 046 | 唐代宴乐活动类型考 |
| 047 | 河南音乐文物及其史学价值 |
| 048 | 李双江的艺术道路与演唱风格 |
| 049 | 马丁·路德音乐价值观研究 |
| 050 | 宋代乐器研究 |
|
| 051 | 萨拉萨蒂创作演奏的风格特征及其文化分析 |
| 052 | 《古希腊音乐文献》研究 |
| 053 | 宋代宫廷燕乐盏制研究 |
| 054 | 18世纪欧洲音乐与“中国热” |
| 055 | “三种唱法”的文化分析 |
| 056 | 水陆法会音乐研究 |
| 057 | 在多元化的进程中——新时期音乐批评的理论和实践 |
| 058 | 汉代丧仪音乐中礼、谷关系的演变与发展 |
| 059 | 宋代教坊乐制研究 |
| 060 | 简论多梅尼科·斯卡拉蒂的钢琴音乐风格特征 |
|
| 061 | 析沟上日出夫声乐套曲《永不关闭的剧场》的创作特征 |
| 062 | 拉莫一近代和声理论的奠基人 |
| 063 | 古典意大利歌曲的风格特征及其在声乐教学上的价值 |
| 064 | 三首浪漫时期钢琴叙事曲的比较分析 |
| 065 | 多学科渗透的音乐课程综合观的研究 |
| 066 | 论音乐艺术的第三度创作——听众的鉴赏 |
| 067 | 《黄河大合唱》与清唱剧《长恨歌》之比较研究 |
| 068 | 历史的界河——论先秦“礼崩乐坏”之“乐坏” |
| 069 | 德彪西和他的音乐世界 |
| 070 | 清史稿乐志研究 |
|
| 071 | 王建中钢琴改编曲的民族风格和演奏特色研究 |
| 072 | 论浪漫主义音乐家的精神二元冲突 |
| 073 | 歌剧《伤逝》的艺术特征及其对中国歌剧发展的启示 |
| 074 | 湖南民歌及民歌音调创编的合唱作品分析与研究 |
| 075 | 我国普通高校音乐教育现状调查与对策研究 |
| 076 | 论二十世纪后期我国艺术歌曲的风格特征 |
| 077 | 主题——动机理论——开放性的理论 |
| 078 | 在“他者”与“自者”之间——先秦至魏晋乐论流变分析 |
| 079 | 现代音乐中的新音响及其作品结构力 |
| 080 | 先秦筝乐文化 |
|
| 081 | 汉魏时期的筝乐艺术 |
| 082 | 中日传统音乐在江文也钢琴音乐创作中的运用 |
| 083 | 用动机分析方法分析中国民歌 |
| 084 | 贵州梭戛“长角苗”音乐文化生态 |
| 085 | 二十世纪中国钢琴音乐改编现象之研究 |
| 086 | 乐府史研究 |
| 087 | 德国早期艺术歌曲研究——兼论诗歌对艺术歌曲发展的重要影响 |
| 088 | 面向21世纪，探析我国高师音乐教育课程设置的发展趋势 |
| 089 | 西洋歌剧泳叹调的美学研究 |
| 090 | 宋史乐志研究 |
|
| 091 | 辽金元三史乐志研究 |
| 092 | 论巴赫《马太受难乐》的戏剧性 |
| 093 | 音乐意义的形而上显现并及意向存在的可能性研究 |
| 094 | 席曼诺夫斯基《第一小提琴协奏曲》的音乐学分析 |
| 095 | 做有文化底蕴的钢琴家 ——傅聪的成长与成功给我们的启示 |
| 096 | 彦克声乐创作研究 |
| 097 | 唐代音乐繁盛原因探索 |
| 098 | 两宋间歌舞初探 |
| 099 | 石馨形态通考 |
| 100 | 理查·施特劳斯的歌剧《莎乐美》研究 |
|
| 101 | 贝尔格作品中的回文结构 |
| 102 | 音乐文化交融环境中的个性与共性——青海互助土族民歌的调查与研究 |
| 103 | 抽象与原型——音乐符号论 |
| 104 | 马来西亚华人传统音乐的传承与变迁 |
| 105 | 老爷山花儿会调查研究 |
| 106 | 河南信阳民歌的风格及演唱技巧 |
| 107 | 河州少数民族宴席曲 |
| 108 | 萧友梅与中国近代音乐教育 |
| 109 | 二十世纪20——40年代的中国艺术歌曲 |
| 110 | 我国20世纪20——40年代艺术歌曲创作综述 |
|
| 111 | 论内心听觉与器乐的演奏学习 |
| 112 | 贝多芬《欢乐颂》研究 |
| 113 | 社会转型期中国流行音乐及其文化心理蕴涵 |
| 114 | 埃里克·萨蒂之《运动与娱乐》研究 |
| 115 | 储望华钢琴音乐研究 |
| 116 | 艾夫斯《新英格兰三地》中的传统回响 |
| 117 | 黄自及其合唱作品研究 |
| 118 | 丁善德钢琴音乐研究 |
| 119 | 审美世俗化——从大陆近二十年流行音乐的发展看当代审美文化转型 |
| 120 | 我国汉族民间音乐现状的三种模式及其社会心理背景分析 |
|
| 121 | 施光南歌曲创作民族特色的形态学研究 |
| 122 | 鄂尔多斯短调民歌及其演唱方法 |
| 123 | 论德彪西钢琴音乐的个性 |
| 124 | 瞿希贤音乐创作心理研究 |
| 125 | 浅论勃拉姆斯音乐的浪漫主义特性——以晚期特性钢琴小品集（作品116——119号）为例 |
| 126 | 钢琴音乐创作中朝鲜族民族音乐元素运用的研究 |
| 127 | 福建南平南词源流考 |
| 128 | 中原豫、皖两地民间宗教乐器“筹”的考察与研究 |
| 129 | 近代福建海上音乐交流的初步研究（1840——1949） |
| 130 | 罗西尼对歌剧戏剧性的拓展 |
|
| 131 | 清代河北音乐的初步研究 |
| 132 | 中国管乐器初探 |
| 133 | 从歌仔到歌仔戏——歌仔戏唱腔音乐源流考 |
| 134 | 杨荫浏著《中国音乐史纲》和《中国古代音乐史稿》之比较研究 |
| 135 | 《九歌》音乐特色之文献研究 |
| 136 | 接受美学的观念及其对音乐理解问题的启示 |
| 137 | 音乐教育创新的理论与实践研究 |
| 138 | 亨德尔在声乐艺术发展史上的贡献 |
| 139 | 十九世纪德法艺术歌曲审美及比较 |
| 140 | 江文创作风格的延续和中国化风格的深索与发展—一江文也钢琴小品《北京万华集》与前后同类作品的比较研究 |
|
| 141 | 从功能看音乐的非理性实质 |
| 142 | 空间观念与族群认同——康藏民歌“弦子”的文学人类学研究 |
| 143 | 论20世纪音乐剧的发展历程及其美学特征 |
| 144 | 小黄歌班中嘎老传承行为的考察与研究 |
| 145 | 日本“清乐”研究 |
| 146 | 陕北礼俗音乐的调查与研究 |
| 147 | 声乐教学中学生主观能动性的理论研究 |
| 148 | 论张权声乐艺术 |
| 149 | 关于何纪光“新型湖南高腔山歌唱法”的研究 |
| 150 | 论西方先锋派合唱艺术的表现特征 |
|
| 151 | 论美声唱法中的男高音训练技巧 |
| 152 | 大小调功能和声在中国早期专业音乐创作中的嬗变及成因 |
| 153 | 论中国合唱艺术中的民族语言特质 |
| 154 | 河北梆子和豫剧的音乐比较 |
| 155 | 声乐演唱中心理活动与生理机能的关系 |
| 156 | 论声乐演唱中的二度创作 |
| 157 | 关于对歌唱中非技术性因素的理论思考 |
| 158 | 《费加罗的婚礼》重唱研究 |
| 159 | 女中音的声部确定及其声区统一训练 |
| 160 | 计算机音乐音频制作中的虚似声场效果研究 |
|
| 161 | 计算机音乐制作中打击乐的应用研究 |
| 162 | 音乐剧演唱特点对传统声乐教学的启示 |
| 163 | 音乐表演的情感维度——关于演奏表情问题的理论框架 |
| 164 | 布里顿的《战争安魂曲》和声手法分析 |
| 165 | 舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的演唱与研究 |
| 166 | 计算机与儿童创新音乐教育 |
| 167 | 论声乐演唱与教学中的创造性思维 |
| 168 | 论声乐教学中对立统一的辨证关系 |
| 169 | 中国歌剧唱腔及演唱民族化研究 |
| 170 | 畲歌演唱的特色探索 |
|
| 171 | 常香玉真假声混合演唱艺术在民族声乐中的运用 |
| 172 | 论歌唱思维在声乐教学中的运用 |
| 173 | 吴灵芬合唱指挥教学研究 |
| 174 | 聂中明合唱指挥艺术研究 |
| 175 | 陈铭志音乐作品中复调艺术风格探索 |
| 176 | 论《淮南子》的律历、律数和旋宫 |
| 177 | 论音乐作品创造历程中的“情、音、象” |
| 178 | 用歌声塑造形象——以歌剧《茶花女》中的薇奥莱塔为例 |
| 179 | 高亢激越燕赵风——从艺术学角度看河北梆子 |
| 180 | 高师音乐听觉训练的心理分析及教学研究 |
|
| 181 | 声乐教学中的非技术因素探析 |
| 182 | 浅析丁善德声乐作品的和声技法特点 |
| 183 | 福建南音琵琶工尺谱与唱腔关系初探 |
| 184 | 夏野学术成果之研究 |
| 185 | 《音乐剧的形成、发展及其演唱风格》 |
| 186 | 论高师声乐教学中传统音乐文化的融入 |
| 187 | 歇尔西的“单一音”探析 |
| 188 | 里盖蒂西方时期的复调思维研究 |
| 189 | 一曲多用——从现象到本质 |
| 190 | 论歌唱的艺术再现 |
|
| 191 | 二十世纪（五种）音乐分析法研究 |
| 192 | 大气磅礴慷慨啸歌——从三部吸剧看辽宁歌剧院的史诗性表演特色 |
| 193 | 女中音的歌唱艺术与教学研究 |
| 194 | 浅析声乐套曲《冬之旅》的艺术特色和演唱 |
| 195 | 试论江西民歌的演唱风格 |
| 196 | 王昆声乐表演艺术风格探源 |
| 197 | 论调式与调性的教学——西方音乐的调式调性发展及思考 |
| 198 | “软”系统方法论在声乐活动中的应用初探 |
| 199 | 论声乐教育的文化回归 |
| 200 | 传统京剧京胡伴奏艺术研究 |
|
| 201 | 新时期歌词创作论 |
| 202 | 本特松十五首二部创意曲研究 |
| 203 | 关于中国歌剧中音乐形象塑造的几个问题 |
| 204 | 乐与画的交融，情与爱的升华——罗忠铬《罗铮画意》音乐分析 |
| 205 | 异曲同工相映生辉朱践耳第六、第十交响曲的对比分析 |
| 206 | 关于《钢琴协奏曲一黄河》的两项比较研究 |
| 207 | 罗忠镕艺术歌曲的和声应用 |
| 208 | 假声在民族声乐演唱与教学中的价值 |
| 209 | 民族声乐润腔技法及其符号规范研究 |
| 210 | 论民族声乐艺术的表现性 |
| |
| 211 | 翟希贤合唱作品中复调手法的应用 |
| 212 | 陈铭志钢琴复调作品初探 |
| 213 | 俄罗斯钢琴音乐的姐妹篇——柴科夫斯基“第一”与拉赫玛尼诺夫“第二”钢琴协奏曲的比较分析 |
| 214 | 二十世纪钢琴音乐中的一枝奇葩—一格什温《蓝色狂想曲》钢琴教学的分析与研究 |
| 215 | 论中国民歌改编的钢琴小曲及其在钢琴教学中的应用 |
| 216 | 论手风琴风箱技术的运用 |
| 217 | 论音乐作品的音响呈现方式——通过不同钢琴家对莫扎特第十首钢琴奏呜曲（K330） |
| 218 | 汪立三先生钢琴音乐研究 |
| 219 | 诱人的声音宇宙的情感——德彪西钢琴音乐的演奏与教学探究 |
| 220 | 论钢琴演奏的听觉联想一一浅析视觉意象在钢琴演奏与教学中的作用 |
|
| 221 | 四种钢琴基础教材之比较研究——《拜厄》《车尔尼钢琴初步教程Op.599》《约翰·汤普森现代钢琴教程》及《小宇宙》的比较研究 |
| 222 | 影响钢琴学习与教学的相关因素分析 |
| 223 | 高等师范院校钢琴基本技术训练教学体系研究 |
| 224 | 肖斯塔科维奇《二十四首前奏曲与赋格》的演奏技法分析 |
| 225 | 肖邦钢琴作品及演奏研究 |
| 226 | 钢琴教学中“谱、法、乐”辩证关系研究与实践 |
| 227 | 高师钢琴必修课教材的历史沿革与改革对策研究 |
| 228 | 论手风琴音乐的双重艺术属性 |
| 229 | 论钢琴学习的认知技能 |
| 230 | 钢琴教学心理研究 |
|
| 231 | 钢琴练习中若干心理学问题研究 |
| 232 | 中国手风琴音乐艺术发展史研究 |
| 233 | 铃木钢琴教学法初探 |
| 234 | 《高师钢琴基础教学的美育课题研究》 |
| 235 | 论钢琴组曲《夜之幽灵》的创作特征及演奏技巧 |
| 236 | 论阿尔贝尼斯《伊比利亚》的钢琴创作特征 |
| 237 | 钢琴演奏中音乐表现的分寸感之研究 |
| 238 | 追求钢琴艺术流派拓展学习思维空间 ——西方主要钢琴学派刍议 |
| 239 | 拉赫玛尼诺夫与他的《c小调第二钢琴协奏曲》 |
| 240 | 浅析太极拳运动与中提琴演奏 |
| |
| 241 | 山西小提琴艺术发展概述 |
| 242 | 钢琴学习动机研究 |
| 243 | 论数码钢琴集体课教学 |
| 244 | 试论中国钢琴学派的萌芽 |
| 245 | 小提琴的乐律学理论与实践 |
| 246 | 朴素的音乐语言深厚的民族情感——黄虎威钢琴作品研究 |
| 247 | 深沉的情感生命的震撼——拉赫玛尼诺夫成熟时期钢琴音乐风格探究 |
| 248 | 试论莫扎特钢琴音乐的演奏风格——莫扎特《第23钢琴协奏曲》（K．488）解析 |
| 249 | 浪漫派钢琴音乐中的民族魂——肖邦与李斯特钢琴音乐民族风格探析 |
| 250 | 探索我国手风琴普及教育的发展道路 |
|
| 251 | 手风琴集体课的理论认识与实践探讨 |
| 252 | 王建中钢琴作品多声技法探微 |
| 253 | 论高师钢琴的体验教学 |
| 254 | 钢琴教学中的心理分析与心理训练 |
| 255 | 中国扬琴源流及当代发展 |
| 256 | 琵琶文化论 |
| 257 | 大晟钟与宋代黄钟标准音高研究 |
| 258 | 论中国扬琴伴奏艺术 |
| 259 | 中国洞箫音乐文化研究 |
| 260 | 当代阮乐艺术普及教育研究 |
|
| 261 | 柳琴音乐的初步研究 |
| 262 | 轻拢慢捻抹复挑画出风雷是拔声——论阮的指弹与拨弹两法 |
| 263 | 二胡演奏技艺中的情理交融 |
| 264 | 我国专业艺术院校民族器乐课程设置研究 |
| 265 | 我国东南三个传统筝派之比较研究 ——潮州筝派、客家筝派、福建筝派 |
| 266 | 山东传统筝乐研究 |
| 267 | 二胡协奏曲《长城随想》解析及其演奏处理 |
| 268 | 郑宝恒扬琴改革与创作研究 |
| 269 | 二胡乐曲创作发展脉络及展望 |
| 270 | 崔世光钢琴作品研究 |
|
| 271 | 钢琴协奏曲《黄河》的初步研究 |
| 272 | 钢琴协奏曲《山林》和《春之采》之分析研究 |
| 273 | 王建中钢琴作品研究 |
| 274 | 《春江花月夜》诗意与乐境之比较 |
| 275 | 论中国古曲钢琴改编曲的艺术特色 |
| 276 | 论江文也的钢琴创作 |
| 277 | 20世纪上半叶中国小提琴音乐创作发展的初步研究 |
| 278 | 四首民歌钢琴改编曲《猜调》的分析与比较 |
| 279 | 陈培勋广东音乐主题钢琴曲研究 |
| 280 | 传承与创新——中国古曲改编的三首钢琴作品的分析与演释 |
|
| 281 | 从古协奏曲《临安遗恨》的创作成功谈筝乐发展 |
| 282 | 论钢琴组曲《庙会》 |
| 283 | 复调技法在中国钢琴作品中的运用 |
| 284 | 20世纪上半叶中国钢琴音乐创作若干问题的研究 |
| 285 | 试论陕北民歌及其演唱风格 |
| 286 | 香港流行曲歌词中的女性形象（1985——2000） |
| 287 | “碰八板”研究 |
| 288 | 希曼诺夫斯基钢琴前奏曲研究 |
| 289 | 柴可夫斯基钢琴套曲《四季》研究 |
| 290 | 舒曼两首钢琴套曲研究 |
|
| 291 | 巴托克《第三、第四弦乐四重奏》分析与研究 |
| 292 | 关于舒曼的声乐套曲《诗人之恋》 |
| 293 | 车尔尼钢琴练习曲50首（作品740）的特点及其在教学中的运用 |
| 294 | 肖邦e小调第一钢琴协奏曲研究 |
| 295 | 美国作曲家塞缪尔·巴伯钢琴作品创作技法的分析与研究 |
| 296 | 巴赫《平均律钢琴曲集》意义空间的三个维度 |
| 297 | 希曼诺夫斯基十二首钢琴练习曲研究 |
| 298 | 巴托克三首钢琴协奏曲分析与研究 |
| 299 | 艺术·技术·人生——肖邦钢琴练习曲解读 |
| 300 | 贝多芬钢琴奏呜曲“英雄性”情感持征表现的初步研究 |
|
| 301 | 论原始氏族乐舞 |
| 302 | 舒曼钢琴组曲《狂欢节》作品第9号研究 |
| 303 | 论香港城市当代舞蹈团的创建宗旨及其创作实践 |
| 304 | 古丝绸之路乐舞文化交流史 |
| 305 | 女娲城祭祀歌舞研究 |
| 306 | 古代华南少数底族的舞蹈与社会生活 |
| 307 | 四川凉山彝族传统舞蹈研究 |
| 308 | 从乡俗仪礼到民间艺术——当代山东商河鼓子秧歌文化功能的变迁与传承 |
| 309 | 青海藏传佛教寺院羌姆舞蹈和民间祭礼舞蹈研究 |
| 310 |
试论身体与运动的艺术关系
|
|
|
| 311 | 《天鹅湖》研究 |
| 312 | 中国现当代舞剧发展史纲要 |
| 313 | 中国舞蹈演出市场：基本利益群之间博弈关系的分析 |
| 314 | 《跳钟馗》源流研究 |
| 315 |
社会文化变迁与中国民族舞蹈艺术教育创新研究
|