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影视画面造型设计中新中式风格的应用

发布时间:2019-06-27
  摘要
  
  新中式风格兼具传统中式文化精髓与现代审美,将传统中式风格进行了适应时代的创新演绎。新中式风格运用于影视画面造型中可增加画面的中式韵味、并且风格不显沉闷老套,呈现作品更容易被当代观众接受,也更利于中华文化的传承与传播。
  
  本文主要从新中式风格的造型特征,与其在影视画面造型中的运用两大板块切入,通过新中式风格运用实例和笔者本次创作实践,剖析新中式风格影视画面造型语言的审美特征,以及如何选择相应影视造型技法实现新中式风格的运用。

影视画面造型设计中新中式风格的应用
  
  本人综合文献、影片、资料,运用文本细读、文献研究、比较研究、经验总结等方法;以新颖研究视点,将中国美学框架对应西方影视造型艺术元素进行课题探索,由西方影视造型艺术手法结合中国古典美学实验技法探新。
  
  关键词:  新中式 影视 造型艺术。
  
  Abstract
  
  New Chinese style has both the quintessence of traditional Chinese culture and modern aesthetics, and makes innovative deduction of traditional Chinesestyle to adapt to the times. The application of the new Chinese style in film frames modeling can increase the Chinese flavor of the film, and the style does not show boring stereotypes, works will be more easily accepted by contemporary audiences, but also conducive to the heritage and dissemination of Chinese culture.
  
  This article mainly from the new Chinese style modeling characteristics, and its use in film frames modeling in two major plates, through the application examples of new Chinese style and the author's creative practice, analysis the new Chinese style film frames modeling language aesthetic characteristics, and how to choose the appropriate film frames modeling techniques to achieve the new Chinese style.
  
  The author combines the literature, film, materials, using text close reading, data research, comparative study, literature research, experience summary and other methods;with a new research perspective, the Chinese aesthetic framework corresponding to Western film plastic arts elements to explore the subject, combined the main methods of Western film plastic arts with Chinese classical aesthetic to experiment new techniques.
  
  key words:  New Chinese Style Film PlasticArt。
  
  绪论
  
  21 世纪的到来,全球化进程中各个国家民族的共同性逐渐增加,在此环境下“求同存异”, 增加文化共识度与保留文化个性成为时势需求。中式美学是中国艺术文化史的璀璨瑰宝,而将其与时代对接成为新的探索方向;新中式风格应运而生,最初兴起于建筑而后向服装、绘画、设计等造型艺术扩展,影视造型艺术何尝不可进行新中式风格的运用探索呢?
  
  当下部分影视创作存在对传统文化的借鉴过度,在“视觉奇观”爆炸的影像时代,对传统文化的传承不是单纯借鉴、改造文化元素,更应该合理融合。目前活跃于市场的影视作品存在两种过度现象:一是浮于中华传统美学之表,单纯以古典元素包装影片没有深入文化内核,如泛滥的仙侠题材、网络穿越题材等。再者是对中华文化过度解构与时代文化和外来文化拼合,如《万万没想到》大电影将名着西游与网络恶搞文化结合,《封神传奇》将神话经典拍成好莱坞魔幻形式等。虽然其对传统文化进行顺应时代的改造并获得人气票房,然而却只能归入商业的成功,并非艺术的造诣。
  
  新中式风格在影视画面造型中的运用宜融合并平衡中式传统与现代文化。新中式风格在影视造型艺术中的运用既不能脱离当下文化时期的时代特点,也不能忽略对传统文化之精粹的传承,需巧妙把握文化的碰撞与平衡。正如余秋雨在《艺术创造学》中写道“艺术作品是时代的产儿,往往也是时代情感的源泉。每个文化时期都产生其自身的艺术不可重复。”1继承传统精华的同时,影视作品的创作也不能忽略自身所处时代的历史意义。影视创作里将传统中式书法绘画、诗词戏曲、建筑园林等艺术的气韵、格律、结构等形式美感运用到影像画面造型之中,同时也结合现代技术与审美需求,在影视造型艺术中展现新中式之美,以新中式之美升华作品意境。
  
  1、 新中式风格造型艺术特征。
  
  1.1 、新中式风格的含义。

  
  新中式风格是传统中式风格在当下时代中的展现,它融合传统中式与现代时尚的美学特征,是对中式艺术风格和文化格调的时代创新。新中式风格不是单纯的复古,它在传统中式元素中融入当代时尚审美元素,或是在充分吸收传统文化的基础上进行艺术的再创造。
  
  2以符合现代审美需求的艺术形式呈现传统中式的韵味,使传统艺术魅力在当代社会得到相宜体现。20 世纪 50 年代,中国涌现“十大建筑”,兼具西方现代设计语言又突显中式传统建筑的辉煌,由此催生新中式风格3,而后随着时代发展,新中式风格在时代潮流的推进中不断发展演绎,吸收先进的时代文化,不变的是渗透其间的传统中式文化内核。新中式风格在建筑、服装、室内设计、平面包装等越来越多的造型领域被运用和流行起来,其风格体现是“中而新”4,由创新融合的结构、色彩、材质、空间、形态等造型元素共同构成。影片的风格是由主题、叙事方式、镜头语言、演员表演等构成的一种格调,而影视画面造型范畴内的风格则由形态、空间、透视、构图、色彩等造型元素完成。因此,新中式风格的构成元素和影视画面造型元素共通,可吸收借鉴新中式风格现有造型特征,结合影视画面造型的独特语言而创新运用。
  
  新中式风格呈现的艺术形式虽千变万化,但其内质是对清雅含蓄中式境界的追求,传统中式儒、释、道、孔、孟、庄的美学思想是其审美内涵。新中式风格无论运用于园林建筑、服装设计或是影视造型等,都由内而外、由表及里的表现出老庄道教妙、神、清、逸,儒家浩、雅、中、正,佛家静、空、悟、能等内涵气质。艺术家的创作宜充分吸收传统中式文化内涵、了解现代大众审美需求,在二者结合中,以适宜的创新外化形式传达并传承中式文化内质。
  
  1.2、 形散神聚的造型理念。
  
  新中式风格造型理念在于形散神聚,新中式风格造型形式多样,表现手法不拘一格,但其立意的神韵仍在中式意境的传达。中式的造型艺术理念讲求“以形写神”,造型的变幻服务于神韵的表达,通过造型设计传递作品的寓意象征,通过造型艺术传递美学思想的精神本质。新中式风格中,虽然传统与现代的元素反复交错,从各个单一元素或许不能完全感知造型的中式或“新”,但最终作品的呈现能够传递中式的“神”,而这种“神”并不是纯粹的古韵,也具备现代时尚气息。诸如新中式风格的家居设计,尽管为适应现代审美与生活需求,空间中有大量现代物品陈设,并且在装饰的材质、灯光、形状、色彩的造型设计中都融入现代设计,然而整体风格仍然具有中式韵味,并且呈现出古今交融的中式新韵(如图 1.1)。新中式风格服饰虽运用现代简约、立体裁剪、新颖质地等时尚设计,但其延续中式的自然禅意,整体呈现是中式而不失潮流的的风格(如图 1.2)。
  
  
  
  1.3、 融会古今的造型语言。
  
  新中式风格造型艺术运用融会古今的造型语言,融合民族与时尚,传统与现代,技术与艺术进行创造。中式文化包罗万象,纵向可及上下五千年的历史文化,横向可达民族地域的特色文化,新中式风格将现代时尚与中式传统相融,呈现出新颖而韵味十足的造型语言。民族风、中国风越发成为时尚圈的翘楚,这些风格的呈现都是融汇了时尚与中式的新中式创造。单纯的中式传统艺术或许不易亲近现代生活,造型运用会有“穿越”之感,然而当中式邂逅现代,文化的碰撞交织使传统元素焕然一“新”,也使时尚作品具更深厚的底蕴。现代先进的造型技术,如数字技术、虚拟现实技术等与中式艺术结合,也是新中式风格造型语言的特点。
  
  传统造型语言固然精华,先进技术的适宜融入可强化造型艺术表现,诸如零八年奥运会开幕式上的水墨画卷,用现代数字技术的电声光影演绎传统水墨艺术,动态特效增强了水墨卷轴的灵动与神秘,融汇古今的造型语言惊艳了世界人民(如图 1.2)。
  
  
  
  2、 新中式风格在影视画面造型中的运用。
  
  本人本次创作作品《人间之上》以三幕诗曲的形式构成一部完整短片,每幕片长约 10 分钟左右。影视创作注重“视觉形象的隐喻和比拟”5,故本次创作弱化故事情节,着重以影视画面造型渲染新中式风格,营造中式意境传达含蓄诗意的情绪,烘托中式内敛却视觉时尚的艺术氛围。
  
  为更好展现新中式风格,本次创作选取现代题材作为创作背景。创作以“爱”为主题,展现现代的城市、村落、自然三个场景空间,前后章节统一于一个完整的故事中。城市、村落、自然作为现代题材中的场景空间,可集中呈现人文、宗教与民族等文化在当下的特色,以及文化特色下新中式风格的塑造。
  
  本次创作从构思编剧到分镜撰写,从实景拍摄再到后期制作,本人都亲身践行,力图从影视画面造型创作的主要方面渗透新中式风格。下文中笔者将结合本次毕业创作实践论证新中式风格在影视画面造型中的运用,从形象造型、空间造型、人景关系、构图造型和色彩造型进行归纳总结,每一种造型语言都是中式与现代融合创新的体现。
  
  【由于本篇文章为硕士论文,如需全文请点击底部下载全文链接】
  
  2.1 调和中西的形象造型在影视画面造型中的运用
  2.2 借古透今的空间造型在影视画面造型中的运用
  2.3 虚实相生的人景关系在影视画面造型中的运用
  2.4 时尚画韵的构图造型在影视画面造型中的运用
  2.5 墨彩交融的色彩造型在影视画面造型中的运用

  3 结语

  新中式风格影视画面造型是从传统中来,到现实中去的风格运用,本次毕业创作融合了文中所提及的影视画面造型艺术观点,在理论和实践的结合中践行了新中式风格的运用。通过实验与研究,对新中式风格在影视画面造型中的运用得出如下几点总结:

  1.新中式风格在影视画面造型中的应用是综合各个造型元素而构建的完整艺术风格。风格的建立不是单纯各个造型元素实现的,而是在统一中感知其风格,也回归新中式“形散神聚”的造型理念。

  2.新中式风格的运用是对中式精粹的合理创新,在保留中式文化精髓的前提下,利用现代先进技术辅助中式意蕴表达,或将时尚与传统融合进行艺术的再创造。

  3.新中式风格在影视画面造型中的运用具变幻的多样性。在同一时期运用不同地域的中式文化和时尚文化融合会有不同呈现形式;随时代发展,时尚文化也会有不同的样貌,新中式风格的特色也会与时俱进。

  艺术创造是无止境的,艺术风格总在历史的长河中发展演变,随着影视造型技术的发展及时代审美的改变,新中式风格在影视画面造型中的运用会有更丰富更多元的发展,然而传承中华文化精髓的内核却是不变的。中华灿烂文化会以更多样的形式传递到更广阔的天地、传承到更久远的历史。

  参考文献

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