欢迎访问CN论文网,主要提供代写硕士论文服务,以及了解代写硕士论文多少钱。网站地图

硕博执笔写作,后期辅助答辩

与国内800多家优秀期刊社合作

论文写作发表咨询热线18930620780
您当前的位置:CN论文网 > 艺术硕士论文艺术硕士论文

新时期微纪录片设计分析绪论

发布时间:2019-03-12

  绪论

  第一节 研究背景。

  一、新媒体的发展。

  在科技的发展中,不断有新技术步入人们的视野,从开始的计算机技术、互联网技术,到智能手机、移动网络终端为代表的移动互联网技术,再到近年逐渐兴起的人工智能技术,都在潜移默化中改变着社会的传播环境。随着新媒体的出现,以报刊、广播、电视为主的传统媒体在社会传播中所占的比重不断减少。具体来讲,网络科技的迅速发展注定改变着人们的生产生活方式,移动互联网技术释放了人们的脚步,将人们的活动范围变得越来越宽广,再加上各种移动智能终端设备的不断普及,让人们可以在任何时间和地点都能获得多样的信息。更加灵活、迅速便捷的传播条件,打碎了人们以前规整的生活学习时间,碎片化的生活状态不断发展和普及。①新媒体时代带来了全新的传播环境,人们的经济生活和思想文化水平也得到了不同程度的发展,这必然会带来社会认同性的极大发展,而对于高雅的纪录片来说,新的媒体环境也意味着新的机遇和发展。

  2017 年 8 月 4 日中国互联网络信息中心(CNNIC)在京发布第 40 次《中国互联网络发展状况统计报告》(以下简称为《报告》)。《报告》显示,截至2017 年 6 月,中国网民规模达到 7.51 亿,占全球网民总数的五分之一。同时我国互联网普及率为 54.3%,超过全球平均水平 4.6 个百分点。②受新媒体环境发展的影响以及智能手机、平板电脑等便携式设备的普及,人们在观影时更多会用到互联网、移动通讯网络去找寻自己想要观看的影视作品。并且,单从收视状态来说,传统的被动传播模式正逐渐向主动传播模式过渡,受众会从网络中主动去寻找自己感兴趣的内容,并且乐于将好的作品进行二次传播,扩散给更多的受众去观看。据中国互联网络中心(CNNIC)调查,截至 2017 年 6 月,手机网民达到7.24 亿,占比 96.3%,③移动网络的日益发展,地铁站、火车站、餐厅等都可作为受众接受信息的场所,对于受众观影地点限定有所减少,这些因素为微纪录片的产生和发展提供了技术支持与媒介环境支持。

  二、当下纪录片创作存在的问题。

  纪录片是通过非虚构的艺术手法,以现实生活为原型,通过声音和画面去表现客观事物的影像作品。“真实与艺术是纪录片的内涵与外延。”①其本身的意义、魅力在于其通过真实客观的画面影像,用具有艺术性的声画手段向观众进行呈现。但是,由于传统媒体的传播受新媒体影响较大,而纪录片的主要传播手段是电视媒体。因此,在新媒体环境下,纪录片创作在其重宣传轻文艺、播放渠道单一、受众需求等方面暴露的问题越发明显。

  其一,重宣传,轻文艺。大部分纪录片是政府机关以及相关大型媒体出资创作,由于其受到播出媒体、题材、场景、时长等方面的限制,所选的角度相对来说倾向于政治理想、自然景观、历史长河、社会发展等,相对来说更加注重宣传,对纪录片本身的文艺价值有所忽视。

  其二,播放渠道的单一。传统纪录片播放渠道相对集中于院线以及电视等主流平台进行传播,受众处于被动的接受状态。受新媒体环境发展的影响,智能手机、平板电脑等便携式设备的普及,人们在观影时更多会用到互联网、移动通讯网络去找寻自己想要观看的影视作品,并且新媒体环境的发展,令受众在信息传播中地位提高,不仅是被动接受,更可以主动地传播,发挥其主观能动性的空间更大。所以对于传统纪录片来说,发展更加多元化的传播渠道迫在眉睫。
 

新时期微纪录片设计分析绪论
 

  其三,无法满足受众需求。传统纪录片的受众更多是来自于各行业的知识分子、业界精英。而普通民众相比于精英阶层,无论是生活理念、消费理念还是思考问题的角度都相对务实。除了少部分纪录片的忠实爱好者外,很少有普通民众乐意去花费一两个小时的时间去观看一部完整的纪录片。虽然近几年我国纪录片不断在国际舞台上获奖,但没有开放的展播平台,缺乏广泛的群众基础,我国纪录片在国内一直处于曲高和寡、叫好不叫座的尴尬境地。纪录片的创作者们也意识到,为适应新媒体环境,作为传统电视影像艺术作品的纪录片需要进行改善,这也为微纪录片的出现奠定了基础。

  第二节 研究目的和意义

  一、研究目的。

  通过对微纪录片相关研究的归纳与整理,尤其是在微纪录片的创作方面,笔者发现相关理论研究还较为匮乏。为了填补微纪录片相关研究的不足,践行艺术理论对艺术创作的指导,引起人们对微纪录片创作方面的重视,本文将通过对现有的微纪录片研究成果进行分析与借鉴,论证分析有关微纪录片创作的价值,研究微纪录片艺术所具有的独特魅力。笔者将结合自身的实践,对新媒体环境下微记录片的选题方向、人物设计、叙事创作对创作过程中最重要的三个方面进行描述和建构。本研究将对微纪录片的爱好和创作者,展现相对详实的微纪录片创作方面的研究,同时弥补对于微纪录片创作这一领域的不足,通过微纪录片的实际创作案例为创作人员提供可借鉴的措施与方法。

  二、研究意义。

  在新媒体大环境的影响下,传统媒体不断进行着改变和创新。人们的生活节奏不断加快,获取信息的方式也倾向于简明扼要、方便快捷的短信息传递,智能手机、平板电脑等新兴媒体也进入千家万户,成为人们获取信息的主要工具。微信、微博、微小说、微电影等新式的“微”形态,也在这样的背景下应运而生。而微纪录片也作为传统纪录片在新媒体环境下的创新发展,其时长、叙事、传播手段、运营模式等都具有自身的独特性,并已自成体系成为“微”时代具有代表性的影像形式。

  (一)理论意义。

  将影视艺术理论引入微纪录片中,可以增加微纪录片自身的广度和深度,同时也可以促进微纪录片的理论研究更加系统化、理论化。本文的核心是讨论微纪录片在新媒体环境下的创作研究,运用使用与满足理论可以加深对受众的心理动机和心理需求的理解,要探讨微纪录片创作,就一定要结合新媒体环境进行研究,这是鉴于微纪录片的自身特点以及受众的接受特点决定的。本研究探讨的问题是微纪录片的创作与新媒体环境的关系,即微纪录片如何创作以及创作者如何去满足新媒体环境下受众的需求问题。本文将根据影视艺术理论、使用与满足理论,确立研究框架,并对优秀微纪录片进行实例分析,研究其受众特点、选题方向、人物设计、叙事创作等方面,阐释这些因素在微纪录片创作中的运用,为今后叙事艺术在微纪录片中的选择提供指导。本文可以在理论上丰富学界对新媒体环境以及微纪录片创作的研究。

  (二)实践意义。

  网络媒体的迅速发展,也影响着纪录片的创作发生变化。微纪录片就是传统纪录片在新的传媒形势下的转变。当前各大网站都开启了微纪录片网络传播的渠道,这些微纪录片短则 3-5 分钟,长也不过半小时,其内容广泛,视角平民化,画面优美,满足了人们快节奏的观影感受和复杂多元的生活需要。

  笔者攻读研究生期间也一直在尝试将理论与实践相结合,探索微纪录片的创作与拍摄问题,如曾创作过关于外国留学生题材的《在他乡》以及儿童题材的微纪录片《幼儿园 2016》等。由此,笔者也对微纪录片的创作有了一定的认识。微纪录片作为一种新型的视频形式,在中国市场上的潜力很大。要想在繁荣之后寻求更加稳步的发展,一方面需要以完备的理论为指导,另一方面更是要在不断的实践中进行探索。本研究将结合笔者的毕业作品去探索微纪录片的创作的价值,希望可以为今后的创作提供可借鉴性的经验。

  第三节 国内外研究现状。

  一、国内研究现状。

  纪录片作为兼顾电视艺术与影视艺术双重特点的纪实性艺术片种,在 20 世纪 90 年代的中国曾创造过辉煌和繁荣,但随着新媒体的日渐普及,传统纪录片不论在叙事手法还是整体时长或是传播手段方面都显得有些格格不入,传统纪录片行业受到的冲击也是显而易见的。

  清华大学的熊澄宇教授从时间的角度对新媒体的概念进行了界定,他指出:

  “新媒体这一概念,是相对的而非绝对的,是一个包含着时间性的概念,而这一概念更是处于不断的发展之中的,而在新媒体形态发展的同时,又充斥着很强的包容性”①。这里熊澄宇教授提到了几个关键词,首先是“时间”。新媒体的形态是随着时间的推移而逐渐改变的,由壁画到纸张,由报纸到广播到电视再到如今的网络,单从时间方面来说的话,相比壁画,新媒体就是纸张;相比报刊,则新媒体就是广播;相比电视,则新媒体就是网络,时间上的相对性是新媒体非常重要的一个特点。其次是“发展”。以笔者自身的理解,发展这一概念是贴合着科技和信息的更新来讲的,科技水平的进步会带动媒介载体的发展与革新,一定程度上来说,新媒体的产生与科技的创新是分不开的。最早的造纸术印刷术的发明带动了纸媒的发展;印刷术的进步使得纸张的印刷更加便利,带动了报刊的发展;广播和电视的发明则相应的带动了广播媒体与电视媒体的出现;而当今的新媒体的发展也是与网络信息技术的普及分不开的。最后一个关键词是“包容”。

  新媒体的产生会变伴随着传统媒体的更迭,新媒体会逐渐的占据主导地位,部分取代传统媒体在信息传播中的地位,但即使在这样的环境之中,传统媒体也不会消失,而是与新媒体进行融合,产生新的形态,比较贴切的比喻就是“你中有我,我中有你”,两者在一定程度上与传统媒体之间会产生相互包容的趋势。例如广播和报刊间的包容性体现在广播新闻,网络与电视间的包容性体现在互联网电视。

  随着新媒体的飞速发展,传统纪录片也悄然发生着属于自身的转变,通过适应当今碎片化时代的需求,纪录片也推陈出新,逐渐向碎片化转变,微纪录片这样一个纪录片的新形态应运而生,并且被传播学领域、影视艺术领域、广告营销领域等不同背景的学者和从业者关注并提及,逐渐成为当下的热门话题和研究热点。

  但目前对于微纪录片的理论研究尚不成熟,就连微纪录片的定义都尚不清晰,几大纪录片权威机构各自为政,存在很大的争议。相关的研究也集中在硕/博士论文以及部分期刊之中,专着方面并没有过多的涉及。因此,笔者分别以“新媒体环境”、“微纪录片”与“创作”为主题词,在中国知网期刊数据库和博硕论文数据库进行检索,得到以下数据:

  

  共检测到期刊论文 175 篇,硕士论文 106 篇,并且可以看出,相关的文献研究数量呈递增趋势逐年上涨,由于微纪录片是一个相对来说较为新的概念,从2011 年开始才逐渐开始被人提及。笔者通过逐刊地阅读浏览与分析,进行筛选与提炼,将部分论文归结如下:

  首先是对于微纪录片概念上的一些探索式的界定,例如:《浅谈当代微纪录片的概念及价值》、《微纪录片:新媒体语境下纪录片的新样态》等都是在认同微纪录片概念的界定的基础上,结合当代新媒体环境,对微纪录片日渐繁荣的现象阐述自己的看法,并且对其进行意义与价值的探究①;其次,是选取特定的理论角度对微纪录片进行解读与阐述,例如特征、叙事策略、传播特征、创作语境等方面进行描述:《微纪录片叙事探析》以微纪录片的叙事作为切入点,主要通过碎片化叙事、互动化叙事以及放大细节等方面对纪录片的叙事风格进行分析②;《当新媒介遇见纪录片——试论微纪录片的创作语境与特征》则主要是从多元化、平民化、个性化等方面对纪录片的创作语境进行阐述③;再次,特定的微纪录片的案例分析:如《从<故宫 100>看微纪录片创作中音乐元素的运用》、《试论微纪录片的创作手法——以<插旗>为例》、《从<城市微旅行>探析中国微纪录片创作发展趋势》等都是通过对特定微纪录片案例的介绍阐述与分析,从而关联到微纪录片的解读;最后,关于新媒体语境下微纪录片的传播特征及其未来发展的展望:如《SoMoLo 模式下微纪录片的社交媒体营销研究》、《后全民纪录时代网络微纪录片发展的新动向》等都是对于当下微纪录片的传播特征以及发展动向相关的研究。

  综上,有关微纪录片创作的研究更多是集中在点上,并没有从面上进行相对系统的分析与论证。并且,一些网站、论坛和报纸也有一些文章肯定了“微纪录片”这一作品类型的存在,如腾讯新闻《凤凰卫视首创微纪录片概念》等,但这些都未全面地对微纪录片做出理论性的分析,而且众说纷纭、各执一词。关于其概念、时长、产生时间等还存在着很大的争议。因此笔者认为结合新媒体环境对微纪录片进行探究,阅读论证现有的文献,并结合笔者经过实践拍摄的作品,将理论与实践结合,对新媒体环境下的微纪录片创作进行系统的论证与研究是具有理论与实践意义的。

  二、国外研究现状。

  笔者在 Eric 以及 SUMMON 文献检索系统中分别以:“micro-documentary”以及“documentary creation”作为检索关键词进行搜索,共查到 18 篇关于微纪录片的研究文献,文献数量并不是很丰富。而经过笔者对这些文献进行梳理发现,其中针对微纪录片创作以及微纪录片与新媒体环境之间的关系的文献更是稀缺。

  笔者将部分文献整理如下:

  希拉·柯伦·伯纳德(Sheila Curran Bernard)的《纪录片也要讲故事》(Documentary Storytelling:Making Stronger and Dramatic Nonfiction Films,2011 年)描述了纪录片的故事化叙事方法,并且划分成前期构思、中期拍摄以及后期剪辑三个部分,同时文中涉及纪录片创作与题材平民化的关系,对于研究微纪录片的创作和传播也有一定可借鉴的地方。

  迈克尔·尼古拉斯(Michael Nicholas)的《关于微纪录片的把关》(The gatekeeping of micro-documentaries)主要是从个人、组织、民众、社会层次以及社会制度五个层面分析微纪录片的生产模式。此文献将微纪录片的生产与新闻的生产进行类比,认为两者都具有真实客观性的特点,并且作者也提到了其担忧,就是技术的进步使得视频制作和发布的工具更加容易便利,但也降低了发布的门槛,网络中会充斥着不真实的视频,所以对于处于新媒体环境中传播的微纪录片也应有相应的把关。笔者认为此文献具有较强的理论价值和现实意义,对于微纪录片的创作者以及研究微纪录片传播的学者都有借鉴意义。

  此外,帕特利亚(Patricia)的《微纪录片:一种学习资源》(Micro-documentaryas learning resource)阐述了微纪录片的教育价值①;JetnikoffAnita 在其研究中就微纪录片前期创作提出了自己的观点:《试论预算极少情况下的微纪录片的前期创作》(Making a Micro documentary on a Shoestring Budget :Pre-production),论述了包括团队的组建、拍摄脚本的创作、对于选题的构思等②,具有一定的理论和实践价值,对于微纪录片创作者具有一定的借鉴意义。

  第四节 研究方法。

  一、文献研究法。

  通过查阅与论文相关的期刊资料、硕/博士论文、查找互联网资料,梳理近年来微纪录片的发展进程、创作手段、传播途径,得出有理论价值的内容,并结合相关理论进行总结。

  二、案例分析法。

  通过对具体的微纪录片作品如《故宫 100》、《城市微旅行》、《插旗》等进行反复的拉片观摩,并结合笔者拍摄的微纪录片《在他乡》、《幼儿园 2016》、《乐园》等,分析作品在题材选取、叙事方法、拍摄手段等创作方面的特点。

  三、比较分析法。

  通过对微纪录片与传统纪录片在题材选取、叙事方法、拍摄技巧、传播手段等多角度的比较,对今后微纪录片创作的发展趋势进行预测与总结。