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中国电影叙事策略探究绪论

发布时间:2019-02-28

  绪 论

  一、研究背景.

  20 世纪 90 年代,中国的第六代导演开始暂露头角,导演出一系列极具个人风格的现实题材电影,和第五代导演所表现出的宏大叙事策略不同,他们群体性的、不自觉的选择用底层叙事策略结构自己的影片。在拍摄内容上,他们把摄影机对准了底层的普通大众,表现他们在社会转型期的挣扎与彷徨。在镜头选择上,用纪实性的镜头表现出一种粗糙的、迷离的、破碎的艺术风格。他们的电影敢于面对社会现实,用敏锐的“眼光”表达社会转型期的剧痛,具有强烈的现实讽刺意味和人文关怀气息。2000 年以来,底层叙事的概念率先在文学领域提出,之后逐渐运用到影视文化批评中,并推动着底层叙事电影研究的思潮,形成了一股研究“底层”的力量。

  当然,从底层叙事电影的受众来看,其依然表现出小众化的特点,对其研究也仅仅停留在单个作品和个别导演的研究分析上,尤其是对底层叙事电影所表现出的新特征研究较少。因此,本文将从现实题材电影的概念出发,找出具有明显底层叙事倾向的电影作系统分析,主要以 2000 年以来表现当下现实的现实题材电影作为研究的文本,兼顾个别 90 年代的电影文本作对比分析,比如:《小武》(1998)《站台》(2000)《苏州河》(2000)《十七岁的单车》(2000)《安阳婴儿》(2001)《任逍遥》(2002)《盲井》(2003)《看车人的七月》(2005)《三峡好人》(2006)《疯狂的石头》(2006)《盲山》(2007)《光荣的愤怒》(2007)《落叶归根》(2007)《李米的猜想》(2008)《耳朵大有福》(2008)《高兴》(2009)《钢的琴》(2011)《人山人海》(2012)《万箭穿心》(2012)《天注定》(2013)《推拿》(2014)《烈日灼心》(2015)《追凶者也》(2016)《嘉年华》(2017)《路过未来》等电影,以及我的毕业作品《年关》,围绕电影创作的各个重要阶段进行分头叙述。从剧本创作时的题材选择、主题表达到人物设置、叙事模式及视听语言等各方面作全面的策略分析,以期总结出现实题材电影采用底层叙事策略所表现出的艺术特点,并指出现实题材电影底层叙事的意义与不足之处。

  二、研究现状.

  当下,底层叙事作为叙事策略之一,虽然涉及面较广、研究人员较多,但是对于底层叙事研究的书籍较少,对于电影的底层叙事研究书籍更是几乎没有。刘旭的著作《底层叙述:现代性话语的割裂》,是仅有的、较完整的介绍底层叙事的学术著作,程波的著作《先锋及其语境:中国当代先锋电影研究》,只是在第三章节将底层叙事作为当代中国电影先锋叙事的一部分进行了研究。除此之外,在数据库上以“底层叙事”为主题进行检索,万方上一共有 1386 条结果,知网上一共有 468 条结果。以“电影的底层叙事”为主题进行检索,万方上有 261 条结果,知网上仅有 41 条结果。由此可见,人们对底层叙事的研究尚处在“初级阶段”,对电影的底层叙事研究更是薄弱,因此笔者选择以现实题材电影中的底层叙事策略进行研究,不仅具有创新性和研究价值,一定程度上可以填补对电影底层叙事研究的空白。

  三、文献综述.

  虽然人们对底层叙事的研究相对较少,却依然取得了一些可喜的成就,研究的成果也呈现出递增式的轨迹。在学术著作上,刘旭的著作《底层叙述:现代性话语的割裂》,从社会学和文学的角度进行了切入,介绍了底层叙事在文学领域中的应用。程波的著作《先锋及其语境:中国当代先锋电影研究》,在第三章节将底层叙事作为当代中国电影先锋叙事的一部分进行了研究。在论文研究上,范萍的论文《当下中国电影的底层叙事研究》是对当下中国底层叙事电影的综述性研究,其创新点在于将中国当下的整体影片作底层叙事的研究,影片范围涵盖香港电影,并指出了中国当下电影采用底层叙事的创作诉求与审美诉求。而更多电影的底层叙事研究聚焦于某个导演或者某个电影,比如:对贾樟柯、宁浩电影作品的底层叙事研究,章玉玲的论文《贾樟柯电影中的底层叙事研究》对贾樟柯电影中的底层叙事进行了全方位研究,任淑媛的论文《宁浩电影的底层叙事与影像审美风格》

  对宁浩电影中的底层叙事和影像的审美风格的进行了研究,李云雷的论文《中国电影:“大片时代”的底层叙事》用对比的手法将中国的“大片”叙事和底层叙事进行了研究,分析了“大片时代”依然有电影采用底层叙事的原因。更多的是,对某个电影的底层叙事研究,比如:《<追凶者也>:底层叙事的类型化表达及其人性视点》、《底层叙事下的美学艺术符号构建:<钢的琴>的底层叙事意象研究》、《论低成本喜剧电影的底层叙事策略——以影片<高兴>为例》等论文,并没有对当下中国的底层叙事电影作全面的、系统化的梳理。

  四、研究方法.

  本文研究的对象是 21 世纪以来中国大陆的现实题材电影创作,核心问题是叙事策略上的底层叙事表现,中国的现实题材电影如何在商业化的浪潮中,坚持不懈的进行底层叙事,并不断的革新形式与内容,实现商业和艺术的平衡。针对研究对象、研究目标和研究意义,本文拟借助电影叙事学、底层叙事等理论,运用文献研究法、文本细读法、归纳法等系统的研究方法,多维度的对现实题材电影的底层叙事策略进行研究,借此来拓宽我国现实题材电影底层叙事的理论,更好的促进中国现实题材电影关于底层叙事理论的系统化发展。

  文献综述法主要指搜集、鉴别、整理文献,并通过对文献的研究形成对事实的科学认知的方法。作为一个古老的研究方法,始终富有强劲的生命力,本文主要选择的著作有《叙述学》、《电影叙事学》、《底层叙述:现代性话语的割裂》、《电影编剧学》等书籍,知网、万方数据库上的博、硕士论文和期刊论文,探讨中国当下现实题材电影底层叙事的策略表现,并指出当下底层叙事的一些新形式和新特点。

  文本细读法是一种在文本的形式结构中探究作品主题意蕴的研究方法,最早是英美新批评学派用来对诗歌进行分析性细读,取代传统的哲学式的研究方法。美国学者大卫·波德维尔将此方法应用于电影研究,建立了“新形式主义”的研究方法,以“主题学”、“宏观形态”(叙事形式)和“风格论”(剪辑、景别、构图等电影语言要素)为三大研究内容。

  本文将借助此研究方法,对 21 世纪以来表现出底层叙事的现实题材电影进行全面分析,分析电影作品中的主题、人物、叙事模式以及视听语言等要素,考察中国现实题材电影的底层叙事策略表现。在文献研究法和文本细读法的基础上采用归纳法,对中国 21 世纪以来现实题材电影采用底层叙事时的意义和不足进行概括与总结,探讨中国现实题材电影底层叙事的未来与可行之路。