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宋代宴乐表演体系及其功能探究

发布时间:2019-06-10
  中文摘要
  
  本文在历史唯物主义的指导下,通过对宋代宴乐资料的搜集、梳理、分析和总结,以宋代宫廷宴乐的表演制度为研究对象,运用文献研究法、比较研究法、演绎归纳法,探讨了宴乐表演的溯流探源及其历史发展的轨迹,并针对“宴乐”一词进行了详细辨析。其次,本文主要考察了宋代宫廷宴乐表演的内容,具体研究包括礼仪程式、表演内容、节目安排和组织仪式方面的研析,还探讨了宋代宫廷宴乐表演制度的特点,再次,论及了宋代宴乐表演的乐制、乐人及乐曲,并对其所用曲目进行了分类,总结了音乐的使用情况,并对音乐的曲目相关情况进行了必要的研究。最后,本文对宋代宴乐表演体制的功能及其对后世的影响做了简要论述。本文深入挖掘笔记音乐文献中有效的宴乐资料,和正史资料互证互补,旨在全面考察宋代宫廷宴乐表演制度。

宋代宴乐表演体系及其功能探究
  
  关键词:  宋代 宫廷宴乐 音乐表演 分盏奉乐。
  
  Abstract
  
  In this paper, under the guidance of historical materialism, through the historical data of the Song Dynasty music collection, summary and analysis, in the performing system of the court banquet music as the research object, the main method and comparative study method, logic analysis method to discuss the textual research. This paper discusses theperformance of the party at the beginning of tracing its historical development, and made a detailed analysis for the "pleasure" is a word. Secondly, the content of the Song Dynasty court banquet music performances were investigated, the study from the etiquette program, performing content, program arrangement, organization ceremony etc Also on the characteristics of the performing system of the court banquet music of the characteristics embodied in the "music" row "in light music" in two aspects. Again, the Song Dynasty and the pleasures of performing music system, music and music, and the pleasures of the tracks are classified,the use of music are summarized and the related situation of Lemu necessary research. Finally, the function of the Song Dynasty: the performing system and its impact on future generations are briefly discussed. This paper deeply effective pleasures of music literature and information notes, the official data complement each other cards, in order to study the court banquet music in Song Dynasty performance system, lay a solid foundation for further study of the Song Dynasty music literature.
  
  Key words:   Song Dynasty palace music sub light music in pleasures。
  
  导论
 
  
  第一节 选题来源。

  
  宫廷宴乐华丽多彩,不同时代、不同规格的宴会均有不同的“以乐侑食”宴乐内容,在漫长的历史发展过程中不断被充实。早在先秦时期宫廷中已经出现了以乐飨宴的风气,到了宋代,宫廷宴飨形成定制。宋代音乐正处于中国古代音乐文化从“中古伎乐”到“近世俗乐”的转型时期。其歌舞大曲的衰落,以及市民音乐从表演内容到表演场合方面的蓬勃发展,都是今天人们所熟知的。宋代音乐是中国音乐史学界研究中的一个重要课题,仍然存在诸多方面问题未得到解决。
  
  本人最早对“宋代宴乐”问题的关注源于我研读了刘蓝教授《二十五史音乐志》,发现音乐志中在宫廷雅乐方面进行了大量撰写,而对宴乐方面的记载甚略。注意到宋代宴乐表演在目前音乐史的研究中较少,因而在学习中国音乐史的过程中不可避免就偏重于宋代的音乐文化。带着这些疑问,本人查阅了大量有关宋代的音乐史料,如《宋史·乐志》、《宋会要辑稿》、《通志》、《武林旧事》、《东京梦华录》、《梦溪笔谈》等,发现在宋代宴乐表演体制方面,还有前人尚未充分采用的大量材料,尤其在以宴乐表演体制为切入点的史料运用方面,仍存在较大的学术拓展空间。据此,在对课题研究的必要性、可能性与可行性进行充分论证后,笔者与导师共同商定,以宋代宫廷宴乐表演体制作为本文的研究对象。
  
  第二节 研究范围界定。
  
  关于本文的研究范围,有两个问题需要阐明:第一,因为本文的研究对象是宋代宴享时使用的音乐表演体制,中国古代音乐学术界中频繁使用“讌乐”、“燕乐”、“宴乐”,故从中选择一个符合本文研究内容的词语来使用。为了更加符合本文的研究内容,本人在写作过程中使用了“宴乐”的概念。“宴乐”是指人们在宴飨时演奏的音乐,并与“燕乐”、“讌乐”的多重含义进行比较,其内容更为具体、单一。故本文所研究的“宴乐”,主要是指宋代宫廷宴会中演奏的音乐,其实质是指宋代宫廷宴乐表演的制度。
  
  其次,从时间上看,宋朝分为北宋和南宋。因南宋的宫廷宴乐表演制度的讨论空间较小。故本文侧重于北宋宫廷宴乐表演制度的研究,选取北宋时期为重点研究对象,对南宋的研究较少,主要原因是宋代经历了漫长的时间,北宋和南宋历经 300 多年的历史。在如此长的时间里,北宋与南宋之间在政治经济,文化和社会生活习惯上存在一定的差异,因此,两宋在宴乐表演体制上的某些变化是不可避免的。笔者在研究过程中更侧重北宋这一时期。
  
  第三节 研究现状与研究方法。
  
  一、研究现状。

  
  近些年,关于宋代音乐史研究是中国古代音乐史研究者关注的热点问题,宋代宫廷音乐文化的研究成果累累。相关学者专家对宋代音乐的研究领域主要集中在“宋代音乐文化的总体概括”,“燕乐二十八调及其音阶研究”,“宋代乐谱研究”,“宋代词调音乐研究”,“宋代乐器研究”,“宋代教坊研究”,“宋代音乐文献研究”,“宋代音乐文化阐释与研究”(如康瑞军《宋代宫廷音乐制度研究》),“宋代宫廷燕乐研究”等。在宋代宫廷音乐的的演出体制方面,今人给予的关注相对较多,但是直接讨论宋代宴乐表演体制则相对较少,其中许多问题依然有空白之处,整理及研究宋代宫廷宴乐,是现代大规模整理宫廷音乐记载的大趋势中的一个新成果。
  
  关于宋代宴乐研究领域的现状及发展动态:
  
  到目前为止,在宋代宴乐方面,全面研究的学术成果相对较少。对于宋代宴乐的研究,主要集中于宴乐的表演形态和宴乐中使用的音乐作品的介绍和分析,深入探讨了燕乐二十八调理论。在宋代宴乐表演的制度方面,相关研究较少,涉及宋代宴乐的诸书论着也侧重不同,风格各异,如杨荫浏《中国古代音乐史稿》、金文达《中国古代音乐史》、张国强《宋代教坊乐制研究》、龙建国《唐宋音乐管理与唐宋词发展研究》等。这些是音乐研究者必读之书,对笔者了解掌握我国古代音乐的基本知识及发展脉络帮助甚大。不同时期写成的音乐史着作对宋代宴乐均有所论述,但所论及宋代宴乐部分篇幅有限,论述较为简略。
  
  截止 2017 年底,以中国知网为数据来源,其中有关宋代宴乐表演与体制研究的论文笔者得到的数据为:学位论文有 8 篇,期刊论文有 6 篇。研究的侧重点为燕乐盏制、宴乐制度、表演体制以及宴饮活动等。有关论文在参考文献中有列出。其中专门针对宋代宫廷宴乐表演程式进行讨论的的,有韩启超的《宋代宫廷燕乐盏制研究》①为代表,在文中以“宋代宫廷燕乐盏制”为研究对象,深入探讨了后世民间祭祀中盏制遗存的形成、类型、程式,再现了宋代宫廷燕乐盏制在中国音乐文化史上的风貌。张影《略论宋代教坊宴乐制度对我国古代戏剧的影响》②亦探讨了宋代宫廷宴乐表演程式。
  
  上述对宋代音乐文化和宋代宴乐相关的研究,从不同的角度对宋代宫廷宴乐表演进行了比较细致的论证和研究,为本人进一步研究宋代宫廷宴乐表演制度提供了良好的基础。总的来说,宋代宴乐表演制度还有很大的学术研究空间。
  
  二、研究方法。
  
  研究中国古代音乐史首先涉及到的是研究者的音乐观和历史发展观,这是研究者的基本学术观,它也可以说是研究人员的基本思想方法。本文具体运用音乐学的文献考证法、比较研究法、逆向考察法等方法对相关问题进行深入研究。在批判继承前人的研究成果的基础上,提出了一个新的学术观点,旨在对宋代宫廷宴乐表演制度进行较为全面系统的梳理和认识上,争取取得新的突破。在具体论证与行文过程中,是以音乐史学的方法为基础,并结合音乐文献学方法来进行研究。以《宋史》中的“乐志”作为正史依据,以《宋会要辑考》、《通志》等作为基本史籍参照,以《梦梁录》、《武林旧事》、《东京梦华录》、《梦溪笔谈》等宋人笔记等作为重要的参考进行论述。除了运用音乐学的文献研究方法外,本文还借鉴了其他学科的一些研究成果作为支撑论据。同时,在材料充分、论证必要的时候会以图表归纳的手法,来使得史绩论列更为简明扼要。
  
  第四节 研究意义。
  
  宋代是中国古代音乐文化的一个转型期,这时期宴乐的表演内容、特征等也发生了重大变化。研究宋代宴乐,对于了解宋代音乐文化的本质特征具有重要意义。本文意义在于:
  
  (1)通过梳理相关史料,详细论述了宋代宫廷宴乐表演体制的内容和特征,为揭示宋代宫廷宴乐表演的复杂面貌奠定了基础。
  
  (2)通过资料的详细分析,力求再现宋代宫廷宴乐表演的场景。
  
  (3)结合以往的研究成果,突显表现宋代宴乐表演自身的特征和使用价值。
  
  (4)前人对宋代宴乐的认识在很多方面仍模糊不清,还需做很多工作来补充其阙和订正谬误。
  
  (5)从新的视角考察宋代宫廷宴乐表演对后世传统音乐有何影响。
  
  【由于本篇文章为硕士论文,如需全文请点击底部下载全文链接】
 
  
  第一章 宴乐表演的溯流探源
  
  第一节 “燕乐”“宴乐”“?乐”的争鸣
  
  第二节 宴乐表演考源

  一、源于祭祀仪式
  二、源于宫廷礼仪

  本章小结
  
  第二章 宋代宫廷宴乐表演的内容
  
  第一节 礼仪程式
  
  第二节 表演内容

  一、散乐与百戏
  二、杂剧
  三、宴乐中的队舞
  
  第三节 组织仪式
  
  第四节 节目安排
  
  本章小结
  
  第三章 宋代宫廷宴乐表演体制的特征
  
  第一节 宫廷宴乐表演中的“排当乐次”
  
  第二节 宫廷宴乐表演中的“分盏奉乐”

  一、三盏制
  二、五盏制
  三、七盏制
  四、九盏制
  
  本章小结
  
  第四章 宋代宫廷宴乐表演的乐制、乐人及乐曲
  
  第一节 教坊宴乐乐制

  一、宴乐乐队
  二、宴乐乐器
  
  第二节 宴乐乐人的管理

  一、乐籍乐人的考核与管理
  二、教坊宴乐演出乐人名单
  三、和雇乐人
  
  第三节 宴乐表演中曲调名的记载
  一、十八调四十大曲
  二、倾杯乐、三台乐
  
  本章小结
  
  第五章 宋代宫廷宴乐表演体制的功能及后世之影响
  
  第一节 宋代宫廷宴乐表演体制的功能

  一、政治功能
  二、教化功能
  三、演出功能
  四、审美功能
  
  第二节 宋代宫廷宴乐表演体制的的历史影响
  一、宴乐表演在辽金两代的延续
  1、辽代
  2、金代
  二、宴乐表演在现存传统音乐中的影响
  本章小结

  结语

  本文以“宋代宫廷宴乐表演体制”为研究对象,在研究过程中,根据历史文献的相关记载,对前人研究成果进行系统梳理、总结和分析,在此基础上,对宋代宫廷宴乐表演体制进行了考证和分析,尽可能地揭示宋代宫廷宴乐表演的原貌。纵观全文,笔者主要有以下结论:

  首先,在本文的开头简要地解释了“燕乐”、“宴乐”、“?乐”,关于“燕乐”这一概念的内涵近代诸位专家学者依据掌握材料的多寡及其认识角度之不同,相继发表了一些极有见地的学术观点。其次,笔者还探讨了古代宴乐表演的起源及其历史发展的轨迹,宴乐表演主要是源起于远古时期的祭祀仪式,以及宫廷礼仪的需要。

  其次,通过对宋代宫廷宴乐表演体制的礼仪程式、表演内容、节目安排、组织仪式等方面的比较研究,主要表现为:在礼仪程式方面,宋代宫廷宴乐表演体制起源于西周以来的礼乐制度,并且随着等级制度的日益森严,逐步形成了“皇帝——群官”或“皇帝——宰臣——百官”的礼仪程式,因此,一种系统化、制度化的用乐规范形成了。在表演内容方面,宋代宴乐表演内容主要包含百戏和杂剧等;表演的小儿队和女弟子队舞保持歌、舞、乐的结合形式,还运用独奏乐器“琵琶”、“筚篥”、“笙”。在节目安排方面,在进食上是在酒过三巡后才上食物,在正式节目表演之前都有静场这一环节,是以“散乐”来结束整个宴乐表演的;在组织仪式方面,宋代参军色在宴乐演出过程中担任指挥协调的职能。

  第三,宋代宫廷宴乐表演体制的特征主要表现为“排当乐次”和“分盏奉乐”,以盏制的形式来完成娱乐和教化的用乐功能。北宋的九盏制用乐程式“皇帝酒——宰臣酒——百官酒”的礼仪依托,日益成为一种抽象而宽松的用乐理念。新兴的民间俗乐形式如小乐器、杂剧,以各种灵活自如的方式,纷纷加入到宫廷宴乐的表演程式中,并成为其主要内容。表演过程中,宫廷宴乐终于能够在一定程度上摆脱或偏离传统仪式的侄桔,发展出相对独立的艺术表现品质来。

  第四,通过对宋代宴乐表演的乐制、乐人及乐曲的研究,可以得知教坊各部色人员数量安排及宴乐部色编制和所用乐器构成;在籍乐人是宫廷宴乐表演活动的主导力量,其考核与选拔有着严格的制度。在宫廷宴乐表演中,经常演奏十八调四十大曲,但完整的大曲歌舞并不采用,大多是以“旧曲造新声”的方法对大曲裁取用之,经改制的乐曲《倾杯乐》与《三台乐》,在宋代宫廷宴会上得到了较为广泛的应用。

  第五,论述了宋代宫廷宴乐体制的功能和后世之历史影响。在社会生活中,音乐文化处处彰显着功能性的存在,,宫廷宴乐有其自身的价值,承担一定的社会功能,它提供一定美学等级的娱乐,同时还承担着教化功能、演出功能及审美功能等;关于宫廷宴乐体制的历史影响,主要是通过对现存明清迎神赛社抄本所载分盏奉乐程式和宋代宫廷宴乐盏制两者的观照考察,明确地看到了宋代宫廷宴乐盏制在后世乃至周边国家的礼乐活动中所产生的重要影响。

  参考文献

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