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二胡演奏中用力与放松探究

发布时间:2019-05-23
  摘 要
  
  笔者从人体力学,运动生物力学等多角度研究衡常力和爆发力在左、右手及双手配合在身体各部位上的运用与变化。刘长福先生对于爆发力这种用力方式中提到新的概念“爆发感”,概括总结为爆发力有强弱之分。笔者对爆发力的实际应用进行了具体详尽的研究,并通过文献法和实验法归纳和总结了人们在二胡演奏中,表现不同情绪、不同强度时力量位置应适当变化、传导,最终通畅的传导到琴弦上达到身体协调,奏出良好琴声,达到精彩的演奏效果。客观的分析并且科学的阐述了二胡演奏中用力与放松的方式和着力的感觉以及身体的协调配合,具有应用价值。

二胡演奏中用力与放松探究
  
  关键词:    爆发感 衡常力 着力感应用 身体传导。
  
  Abstract
  
  The author studies the application and changes of lasting power and explosive power in the various parts of the body from the perspective of human mechanics,sports biomechanics and so on. Mr. Changfu Liu has mentioned the new concept of “explosiveness” in the force method of explosive power , and summed it up into the strength of explosive power. The author has conducted detailed and detailed research on the practical application of explosive power, and summarized and summarized the people's erhu performances in the performance of different emotions and strengths.The harmonies of the strings on the strings and the sound of the melodious sound of the strings were achieved. Objective analysis and scientific explanation of the ergonomics and relaxation of the erhu performance and the feeling of force and the coordination of the body have application value.
  
  Key words:    Explosiveness Lasting power Hard feeling Body conduction。
  
  引言
  
  二胡的演奏包融复杂的演奏技巧体系,其中蕴含着丰富的科学原理。在二胡演奏技法层面来看,演奏中经常涉及到音响学、解剖学、律学以及力学等原理,这些原理的运用在实际应用当中使得演奏中用力的方式更科学、更精确、更深入人心。
  
  二胡演奏中“用力的方法”直接影响到二胡的音色、音准以及演奏姿势和状态。在演奏当中我们经常用到的两种力即“衡常力”和“爆发力”,这是两种相对的用力方法。二胡作品在不断更新,技术含量也逐渐复杂高深,深入了解衡常力和爆发力的概念,不仅有助于演奏者在二胡演奏中精进“力”的运用与变化,更有利于演奏者掌握并控制自己的身体。正确运用衡常力和爆发力才掌握演奏中用力与放松的规律,对二胡的发展起到积极的作用。
  
  目前国内学术界关于二胡演奏中力的运用问题,有很多学者展开了深究,分别从右手运弓演奏法、演奏技法的研究、二胡演奏中的用力与放松三个角度展开了论述。笔者对前人的研究进行了分析与归纳。其中,分析二胡演奏中右手运弓演奏方法的有徐颖的《二胡运弓技法浅谈》基于二胡运弓技法的重要性,从二胡运弓的角度出发,对二胡运弓技法进行了探究,为弘扬二胡文化提供一定的参考价值,但没有详细深入的研究运弓力度变化以及演奏方法。孙铭阳的《论二胡运弓与运弓语气的关系问题》一文对二胡运弓的气息、力度方面分别进行一下论述,重点论述了二胡运弓和作品中音乐语气之间的密切关系,由运弓的重要性引发对二胡技术的发展和演奏与教学的一系列思考。刘长福的《谈二胡运弓的“撑”与“挑”》给了笔者很大启发触动,及其有意义的影响了笔者。严嘉澍的《关于二胡运弓技巧的若干思考》一文从二胡的三要素:弓压、弓速、触弦点三方面视角探讨了二胡运弓的技巧。杜晓峰在《浅谈二胡运弓》一文中研究了二胡演奏中力度存在着两种概念、二胡运弓力度变化大小的三种关系及其不同的效果和运弓力度方面常见的问题与改正的方法。马卉华《浅谈二胡的运弓技法》一文写到快弓与慢弓,其运弓所奏出的音响与贴弦的力度、运弓的速度成正比。以及强弱、快慢、换弦、换弓的技法分析与运用。杨麟《浅析二胡运弓在乐曲情绪处理上的影响因素》一文中讲述了弓速与弓长、连弓与分弓的联系与安排以及右手运弓力度变化、弓位安排的分析,体现了二胡演奏法的重要性和掌握正确右手运弓及其变化的重要价值。张惠芬的《论二胡演奏艺术中的动与静》一文论述了动与静的辩证关系,从二胡演奏的思维与心态的关系、气息运用以及“动”的概念。张瑶的《论二胡演奏中运弓的用力与放松》一文中分别从时间和空间层面论述了二胡用工的用力与放松,结合音高、节奏、速度、力度分析如何处理二胡演奏中运弓的用力与放松。赵砚臣在《调身调意调息和重力运弓——从生理学、心理学及生物运动力学的角度谈二胡演奏原理》分别从各领域分析身体、意境、气息分析运弓当中的力。
  
  对于二胡演奏中运弓方法的研究,目前国内学术界这种讨论有十余篇,但对于二胡演奏过程中“力”的应用、尤其“衡常力”和“爆发力”应用问题以及着力位置的变化和传导这一研究很少。这给笔者很大决心潜心研究这一问题。笔者运用理论支撑使演奏者在练习实践中更得心应手,以期精准地表述二胡演奏过程中力的实际应用。
  
  1.二胡演奏中“力”的科学内涵。
  

  二胡演奏中涉及到的“力”有“衡常力”和“爆发力”,这两种力都是演奏中常用的力也是生活中常见的用力方式。这两种“力”的正确使用及弓法的变换、左右手的用力位置、指法的运用都会造成演奏的不同音响效果。
  
  1.1 衡常力与爆发力。
  
  人体无论在静止时或在运动中,经常处在很多力的作用之下。在日常生活中我们所用到的力通常是由衡常力做运动基础的;如走路,写字等。从生物力学的角度,衡常力是一种用力的方式,是间发,体现在二胡演奏中的音色是柔和的音色。这种用力的方式在生活中无处不在。之所以与人们生活息息相关,在二胡演奏这个复杂的程序之中更是不可或缺。
  
  爆发力是二胡演奏的关键性要素,是突发,“突然用力,马上放松”,那在二胡演奏中音色上的变化是钢的音色。例如我们在生活中观看举重项目运动员一声吼,就举起常人无法完成的动作,属于突发,爆发力;气功师用功后,一脚斩断层层石板等等,这些都是人体突然产生的爆发力,也是人的机体瞬间产生出来的巨大力量。在演奏中区别于衡常力的另外一种力量,就是爆发力。如:拳击运动员在对抗中的迅速出拳,以及文章开头提到的举重运动员和气功师,力量爆发在瞬间完成。而这种突然用力的方式常常被演奏者运用到风格性乐曲当中。爆发力是常使用的演奏方式之一,如:东北民间乐曲《江河水》中开头第一个音,强在一瞬,肌肉紧缩,气沉丹田,力量贯穿身体。
  
  对于爆发力这一概念人们直观认为就是强,但实质上爆发力是一种用力的方式。而这种用力方式有大有小,所以爆发力也有强弱之分。20 世纪当代作曲家创作的很多新作品为了更突出二胡酷似人声,则运用更多的写作手法将二胡的表现力不断推进。因为单一的极强、极弱不足以表达作品的情感和塑造作品的音乐形象,所以在二胡演奏过程中的爆发力也要细分为不同的层次来塑造。刘长福先生在演奏和教学中对于爆发力运用总结了八字方针:“突然用力,马上放松。”即该用力的时候,身体包括双手配合用力,之后要进行传导和放松。并且,刘先生还发展出适用于二胡演奏的新词——“爆发感”。即概括总结爆发力有强弱之分,如:“顿弓”即弱爆发感,并将其加以完善定义。同时,这一观点符合生理学的观点,“不参与工作的肌肉及时放松,对改进技术起很大作用。肌肉在不工作时放松,能减少有机体的生理负担。”爆发感,根据音乐需要有大小力度的分别,虽然力度大小不同,但其动作发生的原理一样,只是用力的力量位置和音响效果不同。爆发感这一新词的出现,将爆发力的能量大小加以区分,方便人们理解和掌握,从而更加精准更完善了二胡演奏中对于力度的描述方法,同时也方便人们理解、学习和应用。
  
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  1.2 衡常力及爆发力的运用与变化

  1.2.1 二胡演奏中右手“力”的运用
  1.2.2.二胡演奏中左手“着力”的变化及其应用
  
  1.3 着力位置的自然变化与传导
  1.3.1 力与着力位置的转换
  1.3.2.右手力量位置的变化
  1.3.3.爆发力与衡常力的自然转化
  
  2.二胡演奏中着力感的实际应用
  
  2.1 演奏优美抒情旋律时的着力感与身体配合
  2.2 表现激烈紧张情绪时的着力感与身体配合
  2.3 爆发力与身体配合
  2.4 爆发力与气息配合

  结论

  二胡演奏中的“力”千变万化,若千篇一律的用力,从音响学和人体力学等角度讲,音乐情绪和人物的形象将无法充分展示。对于二胡演奏中“力”的内涵与运用主要体现在衡常力与爆发力上面,左右手不同的用力方法、着力位置的自然变化以及“力度大小”的掌握涉及到音响的“薄厚浓淡”,这两种力的运用起着至关重要的作用。二胡演奏中着力感体现在在实际应用上,主要是演奏者情感、身体配合,无论练习中还是演奏中着力的分寸感在二胡实际操作时占据重要位置,关乎身体、气息的配合和乐曲情感的表现。衡常力和爆发力的运用,以及演奏过程中的所有动作都是为了传导到琴弦发出最恰当的音响效果。在二胡演奏中用力的着力位置应该是自然变化的,如何用力以及用力的大小与放松是需要永恒探究的课题。

  总而言之,只有研究二胡演奏中的爆发力和衡常力才能更好的完成作品。笔者通过实验研究总结了衡常力和爆发力的运用方式,得出了二胡演奏过程中如何运用着力感的变化和传导,解决了左右手用力和放松的难题。对于新的概念“爆发感”即弱爆发力的力量位置变化,笔者在实践中加以全身以及呼吸配合效果显着。

  参考文献

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