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离开了s.m公司，宋铮第一时间就带着翻译和高晓颂一起前往机场，接下来，他还要去釜山，参加那个所谓的亚洲电影节。
宋铮的确看不上这个被冠以亚洲之名的电影节，随着这个电影节在影响力上堪比东京电影节，但是一想到是韩国人办的，宋铮就觉得小家子气。
到了釜山，主办方的接待绝对称得上高规格，毕竟宋铮可是顶着国际巨星的名头来的，棒棒们谁还敢怠慢了。
只是从进入会场开始，宋铮就感觉很无聊，各种歌舞表演，各种听不懂的长篇大论，让他昏昏欲睡，为了不至于在韩国人的地盘上闹出笑话，宋铮也只能找点儿别的事情做，比如，继续构思他的《飓风营救2》。
看到宋铮突然掏出了一个小本子，在上面写写画画的，高晓颂直接就懵了，他今天本来是没有资格进入会场的，毕竟没受到邀请，但是因为宋铮坚持，高胖子不但进来了，而且还是非常好的一个位置。
见宋铮写个不停，高晓颂好奇之下，伸头看了一眼，顿时更加蒙圈儿了：“铮子，这里好些摄像机都对着你呢！”
宋铮却连头都没抬，随口说道：“他们知道老子写什么呢，等到我颁奖的时候，提醒我一下！”
说完，宋铮就继续开始了他的创作，《飓风营救2》的剧情，承接上部，男主角关喆为了拯救被绑架的女儿关颖，惹上了冷血无情的黑.帮分子，现在他们誓言要复仇，趁关喆全家至伊斯坦布尔度假时，设下了，准备捉拿活口以彻底复仇，而第一个受害者，就是关喆的前妻，并以她的生命作要挟，逼他就范。
不过他们却错估了关喆的能力，身怀绝技的关喆在这个危急的当下，迅速地展开了一连串惊险刺激的救援行动，这一次，因为关颖的介入，反而使得整个情况更加复杂、状况不断，面对更多的敌人，更强大的火力，关喆最终战胜了强大的对手。
宋铮上辈子看原版的时候，觉得第二部和第一部比起来虽然在情节上有所突破，但始终难逃狗尾续貂之嫌，但是，总的来说这个《飓风营救2》，页一样让他看得很过瘾，如果用一个词形容第一部的话，宋铮会选“铁汉柔情”。
铁汉，是他高大、可靠、机警勇猛、永不妥协，对伤害女儿的凶徒毫不留情，为了救出女儿甚至对曾经的同事也不留情面。
最经典的就是男主角给凶徒留下那句：“我可以向你保证，我一定会杀了你！”
柔情，则是他对女儿的爱，带着一点木讷，因为深爱而有点儿过分的敏感，一向镇定却会因担忧女儿而动容，又因此坚定信念坚持到最后。
相对于铁汉而言，故事所表达的柔情的一面真的太多了，亲手送的生日礼物被晾在了一边的一丝悲凉苦涩、女儿因旅游生气离开而感到的委屈无奈、出行前苦口婆心地逐个讲解注意事项、当然还有成功解救女儿后那一瞬安慰的眼神，这都是柔情最好的体现。
来到了续集，铁汉依旧无敌，这次甚至妻女都有了危险，柔情似乎有了些转向，更温情了一些，三人关系更近了一些。
在宋铮看来，续集的剧情依旧紧凑、动作场面很火爆，当中除了有精彩的空手制敌、无解的枪法毙敌之外，还增加了让宋铮不得不服的各种铁汉技能。
被蒙头押往贼窝途中听声、计时、辨位、记路，以及后来沿路杀回，巧妙地与女儿配合让其找到自己，并传递武器，还有一些夸张的副驾驶座辅助女儿开车、甩尾、摆脱追逐、诱敌自毁，并使火车撞毁敌车，总之真的是相当过瘾。
情感方面，女儿有了男朋友，自然会让大叔有些紧张无措，这种过分敏感紧张在片头和片尾都有体现，很有意思，甚至让宋铮在看得时候放声大笑。
妻子与现任丈夫的感情出现了问题，又仿佛让男主角走得更近了一些，与妻女的一同出游，更像一般家庭应该做的事情。
所以，宋铮觉得在第一部中，男主角与妻女的关系，是分离的，支撑剧情的是“父爱”，但到了第二部，三人的关系则是联系得更紧密，更像是“他们真的就是在一个家庭生活的”故事，从父爱发展成一个男人对家庭的责任感、对妻子、对女儿的爱。
其实前世《飓风营救》在宣布将要开拍续集的时候，除了像宋铮这样的铁杆儿影迷，大多数人对续集都并不看好。
毕竟，这种片子拍续集，注定是吃力不讨好的命，哪怕有比上一部至少多一半的投资，有异国风光，有枪战追车杀人不眨眼，有虽然镜头摇晃得稀里哗啦闪瞎人眼，但依然算得上硬桥硬马真功夫的打斗场面，有追魂夺命，不把坏人杀光光不罢休的硬汉子真英雄，可依然很难拯救其一路杀向平庸。
所谓经典本就是可遇不可求的偶然，想把它变成一个必然卖座的系列，不能不说是片方鼠目寸光、投机取巧、严重缺乏创造力的选择，虽然上一部的影响力依然会促使大批观众心甘情愿地走进电影院，甚至包括一些像宋铮这种愤世嫉俗，自认早已看透好莱坞把戏的老油条，但是，对于片方来说，这样续集的目的已经达到了，本来人家追求的就不再是一部好电影，而只是飘红的票房数字了。
但是让人意外的是，在电影上映之后，尽管依然满是槽点，可是总体来说，观众反应还是非常不错的。
第一部是特工老爸一个人勇闯虎穴去营救被绑架的女儿，而到了四年之后的《飓风营救2》中，又换汤不换药的将被绑架者由女儿换成了前妻，这种英雄式的“拯救模式”在电影中，总是被不断的尝试运用，而且每次都屡试不爽。
这种英雄“拯救游戏”在许多电影中早已屡见不鲜。在影片《怒火救援》中丹泽尔.华盛.顿饰演的一名前特种工营救一个自己需要保护的小女孩，在影片《赶尽杀绝》中克里夫.欧文饰演的一名冷酷杀手保护一个刚出生不久的婴儿，所有这类“拯救模式”的电影都有一个共同点，影片中的英雄大都处于社会的边缘地位，或被社会抛弃遗忘，或是家庭婚姻充满着危机。